Коллекция эстампа ГМП
КОЛЛЕКЦИЯ ЭСТАМПА ГМП
Ко
ллекция эстампа (печатной графики) среди фондовых собраний музея – одна из самых крупных и важных по своему художественному и историко-культурному значению (около 20 тысяч предметов). Она включает произведения тиражного графического искусства (оттиски на бумаге), созданные в разнообразных техниках гравюры - на дереве (ксилография), на металле (резцом, пунктиром, офортом), на линолеуме (линогравюра); плоской печати с камня (литография), а также различные полиграфические воспроизведения (цинкография, фототипия, офсет и т.д.).
Большинство эстампных листов выполнены в традиционной черно-белой гамме, сочетающей такие изобразительные средства, как штрих, линия и тон на фоне обычно светлого пространства. В коллекции немало цветных и раскрашенных экземпляров, часть которых не уступает оригинальным живописным и графическим работам.
Основное содержание сложившегося и непрерывно пополняющегося комплекса
графических памятников определяется, прежде всего, широким пушкинским контекстом. Показательно, что первым учетным экспонатом музея стал портрет поэта в технике офорта работы художника М.В. Рундальцова (1903). В материалах коллекции представлены портреты А.С. Пушкина, его родных, знакомых и современников, конкретные события биографии поэта, иллюстрации к его произведениям, а также ретроспективная мировая и отечественная культурно-историческая среда. Хронологические рамки коллекции охватывают период от XVI до XXI века; наибольшее количество предметов относится к периоду XIX-XX столетий.
Комплектование фонда осуществляется путем приобретений и даров. Непреходящую благодарность снискало бескорыстие многих вкладчиков - А.Г. Российской (первый крупный дар в музей), Я.Г. Зака, В.В. и В.Н. Величко, И.Л. Андроникова, С.М. Лифаря, Н.В. Вырубова и других.
Структурно коллекция формировалась по жанрово-тематическому принципу.
Более трети экспонатов принадлежат портретному жанру. На тысячах листах разносортной бумаги запечатлены иностранцы и россияне - от времен античности до массового распространения фотографии и прогресса печати. Здесь соседствуют портреты знаменитых или давно забытых представителей правящих династий,
государственных деятелей и военачальников, писателей и ученых, художников и актеров, композиторов и музыкантов, светских дам и простолюдинов. Одни персонажи удостоены десятков изображений, другие – единичных примеров. Над одними трудились выдающиеся мастера, над другими скромные копиисты. Хорошо известны имена отечественных и зарубежных графиков-портретистов: Я. Хоубракен, Г. Шмидт, И. Штенглин, Е.П. Чемесов, И. Клаубер, И. Майр, А. Радиг, Д. Уокер, Э. Кенеди, О.А. Кипренский, Г. Доу, С. Рейнольдс, Ф. Вендрамини, А.А. Осипов, К.Я. Афанасьев, Е.О. Скотников, И.А. Клюквин, П.Ф. Борель, Й. Крихубер, Ф. Ханфштенгль, И.П. Пожалостин.
Почетное место в собрании занимает уникальная по богатству и разнообразию целостная коллекция гравированного и литографированного портрета (более 4 000 предметов) замечательного знатока эстампа Я. Г. Зака (1905-1971). Состоящая из трех разделов: «Портреты А.С. Пушкина», «Русская персоналия» и «Иностранная персоналия», - она изобилует редкостными графическими экземплярами и обладает огромным потенциалом научного освоения.
Особая роль в коллекции отведена пушкинской иконографии. Относительно недорогие и массовые техники эстампа сделали образ поэта достоянием общественного сознания. Прижизненные портреты А.С. Пушкина в исполнении
Е.И. Гейтмана (1822, 1829), Н.И. Уткина (1827), Г.Ф. Гиппиуса (1827 - 1828), А.С. Безлюдного (1829 ‑ 1830), С.Ф. Галактионова (1833, 1834) и Т. Райта (1837) визуально познакомили читающую публику с первым поэтом России. В этом ряду, по единодушному мнению, всегда выделялась «уткинская» гравюра с живописного оригинала О.А. Кипренского. Популярными для творческого переосмысления и прикладного тиражирования являлись типажи, созданные В.А. Тропининым (1827) и П.Ф. Соколовым (1836). Уже в конце XIX - начале XX века заслуженное признание снискала портретная галерея поэта, исполненная такими мастерами, как Л.Е. Дмитриев-Кавказский (1880), В.В. Матэ (1899), М.В. Рундальцов (1901-1903). Позднее безусловный вклад в интерпретацию образа А.С. Пушкина внесли следующие незаурядные художники-графики: В.Н. Масютин, П.Я. Павлинов, А.И. Кравченко, В.А. Фаворский, Ф.Д. Константинов, А.З. Иткин, В.Н. Горяев, Е.А.Устинов, Э.Х. Насибулин.
ллекция эстампа (печатной графики) среди фондовых собраний музея – одна из самых крупных и важных по своему художественному и историко-культурному значению (около 20 тысяч предметов). Она включает произведения тиражного графического искусства (оттиски на бумаге), созданные в разнообразных техниках гравюры - на дереве (ксилография), на металле (резцом, пунктиром, офортом), на линолеуме (линогравюра); плоской печати с камня (литография), а также различные полиграфические воспроизведения (цинкография, фототипия, офсет и т.д.).Большинство эстампных листов выполнены в традиционной черно-белой гамме, сочетающей такие изобразительные средства, как штрих, линия и тон на фоне обычно светлого пространства. В коллекции немало цветных и раскрашенных экземпляров, часть которых не уступает оригинальным живописным и графическим работам.
Основное содержание сложившегося и непрерывно пополняющегося комплекса
графических памятников определяется, прежде всего, широким пушкинским контекстом. Показательно, что первым учетным экспонатом музея стал портрет поэта в технике офорта работы художника М.В. Рундальцова (1903). В материалах коллекции представлены портреты А.С. Пушкина, его родных, знакомых и современников, конкретные события биографии поэта, иллюстрации к его произведениям, а также ретроспективная мировая и отечественная культурно-историческая среда. Хронологические рамки коллекции охватывают период от XVI до XXI века; наибольшее количество предметов относится к периоду XIX-XX столетий.Комплектование фонда осуществляется путем приобретений и даров. Непреходящую благодарность снискало бескорыстие многих вкладчиков - А.Г. Российской (первый крупный дар в музей), Я.Г. Зака, В.В. и В.Н. Величко, И.Л. Андроникова, С.М. Лифаря, Н.В. Вырубова и других.
Структурно коллекция формировалась по жанрово-тематическому принципу.
Более трети экспонатов принадлежат портретному жанру. На тысячах листах разносортной бумаги запечатлены иностранцы и россияне - от времен античности до массового распространения фотографии и прогресса печати. Здесь соседствуют портреты знаменитых или давно забытых представителей правящих династий,
государственных деятелей и военачальников, писателей и ученых, художников и актеров, композиторов и музыкантов, светских дам и простолюдинов. Одни персонажи удостоены десятков изображений, другие – единичных примеров. Над одними трудились выдающиеся мастера, над другими скромные копиисты. Хорошо известны имена отечественных и зарубежных графиков-портретистов: Я. Хоубракен, Г. Шмидт, И. Штенглин, Е.П. Чемесов, И. Клаубер, И. Майр, А. Радиг, Д. Уокер, Э. Кенеди, О.А. Кипренский, Г. Доу, С. Рейнольдс, Ф. Вендрамини, А.А. Осипов, К.Я. Афанасьев, Е.О. Скотников, И.А. Клюквин, П.Ф. Борель, Й. Крихубер, Ф. Ханфштенгль, И.П. Пожалостин.Почетное место в собрании занимает уникальная по богатству и разнообразию целостная коллекция гравированного и литографированного портрета (более 4 000 предметов) замечательного знатока эстампа Я. Г. Зака (1905-1971). Состоящая из трех разделов: «Портреты А.С. Пушкина», «Русская персоналия» и «Иностранная персоналия», - она изобилует редкостными графическими экземплярами и обладает огромным потенциалом научного освоения.
Особая роль в коллекции отведена пушкинской иконографии. Относительно недорогие и массовые техники эстампа сделали образ поэта достоянием общественного сознания. Прижизненные портреты А.С. Пушкина в исполнении
Е.И. Гейтмана (1822, 1829), Н.И. Уткина (1827), Г.Ф. Гиппиуса (1827 - 1828), А.С. Безлюдного (1829 ‑ 1830), С.Ф. Галактионова (1833, 1834) и Т. Райта (1837) визуально познакомили читающую публику с первым поэтом России. В этом ряду, по единодушному мнению, всегда выделялась «уткинская» гравюра с живописного оригинала О.А. Кипренского. Популярными для творческого переосмысления и прикладного тиражирования являлись типажи, созданные В.А. Тропининым (1827) и П.Ф. Соколовым (1836). Уже в конце XIX - начале XX века заслуженное признание снискала портретная галерея поэта, исполненная такими мастерами, как Л.Е. Дмитриев-Кавказский (1880), В.В. Матэ (1899), М.В. Рундальцов (1901-1903). Позднее безусловный вклад в интерпретацию образа А.С. Пушкина внесли следующие незаурядные художники-графики: В.Н. Масютин, П.Я. Павлинов, А.И. Кравченко, В.А. Фаворский, Ф.Д. Константинов, А.З. Иткин, В.Н. Горяев, Е.А.Устинов, Э.Х. Насибулин.
Самоценной является коллекция владельческих книжных знаков советского периода – экслибрисов (более 1200 единиц), в центре которых образ А.С. Пушкина. Достаточно любопытны посвященные поэту почтовые марки, конверты и открытки, спичечные этикетки и кондитерские обертки, печатавшиеся, как правило, по юбилейным поводам.
Интересно видовое собрание мест пребываний поэта – это Москва, Петербург, Царское Село, Казань, Тверь, Михайловское, Болдино, Крым, Кавказ и т.д. Листы представлены в исполнении талантливых авторов: А.П. Остроумовой-Лебедевой, Л.С. Хижинского, А.И. Мищенко, Т.П. Галактионовой, В.М. Звонцова, К.А. Зинина, В.П. Губарева и других.
Важнейший комплекс материалов - иллюстрации к произведениям А.С. Пушкина (около двух тысяч) XIX - XXI века, в том числе с оригиналов П.П. Соколова и М.О. Микешина; авторские работы А.И. Шарлеманя, В.И. Шухаева, В.Д. Бубновой, В.Н. Ле Кампиона, Н.И. Пискарева, М.И. Полякова, Г.Д. Епифанова, А.Г. и В. Г. Трауготов, А.С. Бакулевского, Т.Д. Ковригиной, В.Я. Ситникова, В.О. Апухтина, Е.О. и Д.Е. Мациевских, В.А. Мишина и других.Значительно также тематическое собрание концертных, театральных, кино и выставочных афиш, приглашений и программ, связанных с именем и творчеством А.С. Пушкина.
Пейзажно-видовая графика (около тысячи предметов) предстает в природных ландшафтах,
городской и сельской среде, архитектурных памятниках и сооружениях. К этой части коллекции относятся тематические серии конца XVIII – середины XIX века: московская - с акварелей Ж. Делабарта, литографии О. Кадоля и издателя Д. Дациаро; петербургские с пригородами - в работах Б. Патерсена, А.Г. Ухтомского и С.Ф. Галактионова, К.П. Беггрова и П.А. Александрова, И. и П.С. Ивановых. Кроме того, изображения российского Юга и Поволжья с натурных зарисовок Д. Раффе, 
О. Дюрана и Э. Турнерелли и виды сибирских городов 1730-х по наброскам И. Беркхана, И. Люрсениуса и И. Гриммеля при участии М.И. Махаева и других русских граверов (поздние отпечатки). Их дополняют такие классические издания, как гравированный атлас к «Истории… древней и новейшей России» Н. Леклерка (Париж, 1783-1792), офорты с акварелью А.Е. Мартынова к «Живописному путешествию… до Китайской границы» (СПб., 1819) и другие примечательные раритеты.Европейское зарубежье показано, в основном, малоформатными гравюрами на стали (1830-1850-е); Озерный край островной Британии - романтическими акватинтами Ф. Джукса, Г. Робсона, У. Уэстолла, С. Элкина, а американские красоты – также цветными листами Д. Хилла и У. Беннета (первая треть XIX века).
Исторический жанр как наиболее зрелищный и динамичный также воплощен средствами графики (около 500 единиц). ![Ж. Одран c оригинала Ш. Лебрена. Битва при реке Гидасп в 326 году до н. э. Лист из серии «Триумфы Александра [Македонского]» . 1699-1708. Офорт, резец.](http://www.pushkinmuseum.ru/sites/default/files/styles/medium/public/pictures/collections/sozdanie-materiala-kollekcii/1.1.jpg "Ж. Одран c оригинала Ш. Лебрена. Битва при реке Гидасп в 326 году до н. э. Лист из серии «Триумфы Александра [Македонского]» . 1699-1708. Офорт, резец.")
Здесь тематическая направленность обусловлена, прежде всего, пушкинским интеллектуально-эмоциональным откликом на деяния предков и современников, личную сферу литературно-исторических интересов и практические занятия на этом поприще. История Российского государства и отчасти Европы проиллюстрирована преимущественно батальными и военно-бытовыми 
сюжетами, принципиальными гражданско-политическими событиями. Отдельные страницы посвящены Петровским преобразованиям, царствованиям Екатерины Великой и Павла I (авторство П. Пикарта, А. Шхонебека, А. Зубова. Н. Лармессена, П. Мартена, Т. Гогена и др.). Цельными главами представлены революционные потрясения во Франции (1789 - 1794 и 1830); наполеоновские войны, кардинально повлиявшие на общемировые процессы и на мировоззрение А.С. Пушкина, в частности. Листы из эстампных серий первой трети XIX века 
отмечены именами популярных рисовальщиков, граверов и издателей - Ж. Приера, К. Верне, П. Берто, Ж. Дюплесси-Берто, Э. Бовине, Л. Куше, Ш. Мотта, Ж. Ланглуа , Р. Боуэра. А. Мартине, И. Ругендаса и других. Иронично-теплую окраску русской оккупации Парижа (1814 - 1815) придают карикатурно-типажные «картинки» Ф.Л. Дебюкура, К. Верне, П.М. Аликса, А. Годфруа. Им сопутствует «карикатурная» пропаганда антинаполеновских союзников (И.И. Теребенев, М. Богучаров, анонимные исполнители).
Наибольший объем материала охватывает время правления императоров Александра I и Николая I, т.е.
собственно пушкинскую эпоху. Так, раздел Отечественной войны 1812 года содержит работы из знаменитых серий Д. Скотти - С. Карделли, участников русской кампании А. Адама и Х. Фабер дю Фора (1820-1830-е). Войны на Кавказе и в Польше конца 1820-х - начала 1830-х демонстрируют русские и французские литографы по рисункам В.И. Машкова, московскую коронацию 1826 – опыты Л. Куртена и В. Адама; аналогичные сюжеты комментируют лубочные картинки. К исторической тематике относятся многофигурные композиции баталий и серии с военной униформой, типажами солдат и офицеров, например, литографированные листы А.И. Зауервейда с изображением кавалеристов.
![Ж. Одран c оригинала Ш. Лебрена. Битва при реке Гидасп в 326 году до н. э. Лист из серии «Триумфы Александра [Македонского]» . 1699-1708. Офорт, резец.](http://www.pushkinmuseum.ru/sites/default/files/styles/intext_pictures/public/pictures/collections/sozdanie-materiala-kollekcii/1.1.jpg "Ж. Одран c оригинала Ш. Лебрена. Битва при реке Гидасп в 326 году до н. э. Лист из серии «Триумфы Александра [Македонского]» . 1699-1708. Офорт, резец.")
Здесь тематическая направленность обусловлена, прежде всего, пушкинским интеллектуально-эмоциональным откликом на деяния предков и современников, личную сферу литературно-исторических интересов и практические занятия на этом поприще. История Российского государства и отчасти Европы проиллюстрирована преимущественно батальными и военно-бытовыми 
сюжетами, принципиальными гражданско-политическими событиями. Отдельные страницы посвящены Петровским преобразованиям, царствованиям Екатерины Великой и Павла I (авторство П. Пикарта, А. Шхонебека, А. Зубова. Н. Лармессена, П. Мартена, Т. Гогена и др.). Цельными главами представлены революционные потрясения во Франции (1789 - 1794 и 1830); наполеоновские войны, кардинально повлиявшие на общемировые процессы и на мировоззрение А.С. Пушкина, в частности. Листы из эстампных серий первой трети XIX века 
отмечены именами популярных рисовальщиков, граверов и издателей - Ж. Приера, К. Верне, П. Берто, Ж. Дюплесси-Берто, Э. Бовине, Л. Куше, Ш. Мотта, Ж. Ланглуа , Р. Боуэра. А. Мартине, И. Ругендаса и других. Иронично-теплую окраску русской оккупации Парижа (1814 - 1815) придают карикатурно-типажные «картинки» Ф.Л. Дебюкура, К. Верне, П.М. Аликса, А. Годфруа. Им сопутствует «карикатурная» пропаганда антинаполеновских союзников (И.И. Теребенев, М. Богучаров, анонимные исполнители). Наибольший объем материала охватывает время правления императоров Александра I и Николая I, т.е.
собственно пушкинскую эпоху. Так, раздел Отечественной войны 1812 года содержит работы из знаменитых серий Д. Скотти - С. Карделли, участников русской кампании А. Адама и Х. Фабер дю Фора (1820-1830-е). Войны на Кавказе и в Польше конца 1820-х - начала 1830-х демонстрируют русские и французские литографы по рисункам В.И. Машкова, московскую коронацию 1826 – опыты Л. Куртена и В. Адама; аналогичные сюжеты комментируют лубочные картинки. К исторической тематике относятся многофигурные композиции баталий и серии с военной униформой, типажами солдат и офицеров, например, литографированные листы А.И. Зауервейда с изображением кавалеристов.
Бытовой жанр (около 500 предметов), включающий сцены повседневности, праздники, развлечения, путешествия, профессиональные занятия; костюмно-этнографические и социальные типажи представлены в разноплановых произведениях признанных графиков XVIII - XIX вв.: Ж. Лепренса, Х. Гейслера, Д. Аткинсона, Ф. Дебюкура, М. Дамам-Демартре, Д. Раффе, А. Орловского, Г. Гагарина, И.Щедровского и других.
Как изобразительный вид в коллекции обозначен лубок различных типов - исторический, духовно-религиозный, бытовой, литературный.
В собрании увражей обращают на себя внимание такие памятники, как «Альбом Марии Тальони» (1840-1842) с десятками изящных перспектив Северной столицы, подаренный прославленной балерине, и свод иллюстраций Ф.П. Толстого к поэме И.Ф. Богдановича «Душенька» (1820‑1840).
История костюма как неотъемлемая часть общей культуры нашла себя в сотнях, так называемых, «модных картинок»; а нравы парижан зафиксированы в шаржированных сценках Л. Буальи и его соратников.
В небольшом разделе содержатся оттиски, высокопрофессионально репродуцированные с хрестоматийных первоисточников Я. Верколье, Г. Пуссена, Ш. Лебрена, У. Хогарта, Д. Рейнолдса, Д. Чиприани, О. Верне, К. Брюллова и аллегорические изображения эпохальных событий и метафизических явлений.Имеется также подборка картографических документов России и Европы; кроме того, небезынтересные прикладные «мелочи», как петербургские рекламные объявления, игральные карты, разрезные азбуки.
Коллекция постоянно приумножается с развитием музея - открытием новых филиалов, динамичной выставочно-экспозиционной деятельностью, международным сотрудничеством, работой с коллекционерами и дарителями. Ее востребованность среди искусствоведов и литературоведов, художников и издателей, историков и педагогов стабильно высока. Свидетельством чему является привлечение предметов из коллекции эстампа к демонстрации на совместных выставочных проектах внутри страны и за рубежом, обширная публикационная деятельность, повседневная научно-исследовательская и реставрационная работа.
![Ж. Одран c оригинала Ш. Лебрена. Битва при реке Гидасп в 326 году до н. э. Лист из серии «Триумфы Александра [Македонского]» . 1699-1708. Офорт, резец.](http://pushkinmuseum.ru/sites/default/files/styles/intext_pictures/public/pictures/collections/sozdanie-materiala-kollekcii/1.1.jpg?itok=H1y9S_Bk "Ж. Одран c оригинала Ш. Лебрена. Битва при реке Гидасп в 326 году до н. э. Лист из серии «Триумфы Александра [Македонского]» . 1699-1708. Офорт, резец.")
