Концерт №2 «Вокруг Бетховена» «Басиния Шульман приглашает…»
15 июня (четверг), 19.00
Государственный музей А. С. Пушкина – Усадебный двор
(Пречистенка, 12/2, ст. м. «Кропоткинская»)
Абонемент № 9:
«Басиния Шульман приглашает…»
Концерт №2
12+
Государственный музей А. С. Пушкина – Усадебный двор
(Пречистенка, 12/2, ст. м. «Кропоткинская»)
Абонемент № 9:
«Басиния Шульман приглашает…»
Концерт №2
12+
Лауреат международных конкурсов – Басиния Шульман (фортпиано)
Заслуженная артистка России – Елена Ревич (скрипка)
Заслуженная артистка России – Елена Ревич (скрипка)
«Вокруг Бетховена»
Программа ведущих солисток Москонцерта – Басинии Шульман и Елены Ревич в Усадебном дворе Государственного музея им. А.С. Пушкина перенесет слушателей в Вену начала ХIХ века. Именно тогда в столице Австрии творила плеяда композиторов, объединенных огромным влиянием Бетховена. Подобно современникам гения, две исполнительницы, загипнотизированные его личностью, представят бетховенское творчество концентратом многих явлений.
Бетховен завершал эпоху «венской классики», но на самом деле был не чужд романтических настроений. В «Весенней» Сонате для скрипки и фортепиано №5 его музыка выражает метафору обновляемой жизни, а в фортепианной Сонате №17, напротив, живописует «шекспировские образы». Все знают, что Шуберт, младший современник Бетховена, был первым романтиком, но сравнивая его Сонатину для скрипки и фортепиано, легко задуматься: а кто из двух авторов в большей мере «классик» или «романтик»?
Если маршрут по творчеству Бетховена будет завершен «32 вариациями на собственную тему», то романтическую тему разовьют камерные пьесы Вагнера и Брамса. Это уже не Вена начала XIX века, а, как сказал бы поэт, «другие времена, другие нравы…». Однако, и в них вы расслышите отраженные нюансы многих бетховенских начинаний.
Бетховен завершал эпоху «венской классики», но на самом деле был не чужд романтических настроений. В «Весенней» Сонате для скрипки и фортепиано №5 его музыка выражает метафору обновляемой жизни, а в фортепианной Сонате №17, напротив, живописует «шекспировские образы». Все знают, что Шуберт, младший современник Бетховена, был первым романтиком, но сравнивая его Сонатину для скрипки и фортепиано, легко задуматься: а кто из двух авторов в большей мере «классик» или «романтик»?
Если маршрут по творчеству Бетховена будет завершен «32 вариациями на собственную тему», то романтическую тему разовьют камерные пьесы Вагнера и Брамса. Это уже не Вена начала XIX века, а, как сказал бы поэт, «другие времена, другие нравы…». Однако, и в них вы расслышите отраженные нюансы многих бетховенских начинаний.
Программа:
1 отделение:
Л. ван Бетховен – Соната № 5 для скрипки и фортепиано ля минор op. 24 (1801 г.):
Allegro
Adagio molto espressivo
Scherzo: Allegro molto
Rondo: Allegro ma non troppo
Л. ван Бетховен – Соната № 17 для фортепиано ре минор op. 31 № 2 (1801–1802):
Largo - Allegro
Adagio
Allegretto
2 отделение:
Ф. Шуберт – Сонатина №2 для скрипки и фортепиано ля-минор, ор. 385 (1816 г.):
Allegro moderato
Andante
Менуэт: Allegro
Allegro
Л. Ван Бетховен – 32 вариации на собственную тему до минор, ор. (1806-1807 гг.)
Р. Вагнер – «Листок из альбома» для скрипки и фортепиано
Й. Брамс – «Венгерские танцы» №2 и №7